“慰安婦”題材影片《二十二》票房破1.5億！
郭柯導演作品，“慰安婦”題材：《二十二》。
8月14日上映首日，排片量隻有1% 。
一些過於偏遠的小城市裡，則壓根沒有它的影子。
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但是，很幸運，這部電影收到瞭業界各類人士的支持。
有普通人推薦給身邊的人，有號召力巨大的演員，有令人尊敬的導演。
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使它的排片從1%上升到瞭4.9% ，上座率則達到瞭極高的30.8% 。
票房更是打破瞭國內院線紀錄片的票房記錄，超過此前的《我們誕生在中國》，一躍成為第一。截止小編發文《二十二》票房破1.5億。
而這一切，都是因為這部電影所承載的意義。
歷史，紀錄，和尊敬。
眾所周知，這部電影是拍的“慰安婦”主題。而這個主題，光是聽起來，就有一種血淋淋的傷疤性。
但是出乎意料的，導演郭柯這次的鏡頭非常冷靜和克制。
——他沒有像之前那部《三十二》一樣煽情，把鏡頭對準那些殘酷和不被理解的生活。
在這次的這部電影中，他呈現更多的反而是那些老人們歲月靜好的生活畫面。采訪是零碎的，取材到的歷史是零碎的，故事也是零碎的。
不刻意渲染那些過去的仇恨，而是把重點拋在瞭“銘記”的這一個點上面。
引人深思。
我們都知道，1931-1945那十四年的日軍侵華戰爭中，中國大約曾有20萬這樣的慰安婦。
而現在，她們變成三十二名，二十二名，八名。
我們能夠想象到她們在生活下來的這段時間內受到瞭多少匪夷所思的傷害，但是我們不希望這些被擺在鏡頭面前，對她們造成二度傷害。
在這一點上，非常慶幸導演和我們想的是一樣的。
因為理解，因為克制。
很多采台中工廠設立環保簽證訪的鏡頭都是斷層的、不完整的。隻要老人說：“我不能再說瞭，說多瞭心裡難受”他們就會順從的關掉鏡頭。
取之而待的是老人們在生活中的細水長流。
她們有的安靜的做飯，有的時候看著兒孫們歡快的玩耍。她們有的不能生育，有的領養瞭孩子。
她們的表情非常平靜，就好像從來沒有受過傷一樣。
她們說：“這世界紅紅火火的，會想死嗎？沒想的。”
有些人批評這部電影鏡頭存在很多問題，轉折生硬，但其實，這部電影是不太需要什麼藝術意義的。
這部電影的存在，就是一種歷史的流傳。
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就好像影片中那個被無數影評人拿來分析的鏡頭。
——一位老人過世後，有一位志願者從很遠的地方趕來看望她。她對著鏡頭回憶：“你們知道嗎，我們曾試著拿從前日軍老瞭的照片給她看，她先著告訴我們，現在的日本人沒有胡子瞭。”
隨後字幕上緩緩出現瞭這名志願者的身份。
“日本留學生。”
包括在這部電影上映之後的這些天，我們也能看到很多日本學生對於這件事的態度。
他們不太張揚，隻在論壇上評論這件事情，表達歉意。
很多人想為傷害討回一個公道，就像這部電影的導演和制片們，他們的初衷就是為瞭幫老人們得到日本政府的道歉。
雖然很可惜沒有得到。
但因為這些老人們珍貴的回憶，我們得到瞭銘記的機會。
它獲得瞭釜山國際電影節最佳紀錄片提名。
倫敦華語視像藝術節評審團傑出獎最受觀眾歡迎獎。
北京大學生電影節主競賽紀錄單元評委會特別推薦。
莫斯科國際電影節最佳紀錄片（提名）。
雅爾塔國際電影節評委會特別獎。
這意味著，這些歷史被國際上更多人知道，這部電影的情懷被更多人所肯定。這群老人們選擇揭露的傷疤有瞭更為珍貴的意義。
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她們幫助我們銘記著歷史，尊重著歷史。
而最後影片通過老人們轉述而傳達出來的對於歷史的態度也是令人信服的。
老人們告訴我們：“不恨戰爭，隻是希望不再有這樣的戰爭。”
唏噓，感嘆，淚目。
有很多意義，但是一時間全部都說不出來。
從獲得公映許可證到終於籌備完發行資金，導演和三萬多名眾籌的群眾們，經歷瞭太多太多的艱難，才把這個觀念展現在我們面前。
這樣的題材，這樣主題的電影，實在是太難拍。
沒有利潤，沒有回報，可能不能公映，所以不敢拍。
在這種情況下，導演還是懷揣著歷史情懷的信念，把這部電影帶到瞭我們面前。
感謝導演。
最後想要告訴大傢的是，這部電影的部分收益，會捐贈給那些受過傷的老人們。
她們揭開傷疤，不是為瞭回憶痛苦，而是為瞭不讓我們抹去那些痛苦的回憶。
這部電影，請走進電影院觀看。
它也許是被過譽。
但它的存在，是歷史帶給它的意義。
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